2012年9月Bridgestone Art Museum參觀記

利用一天半的時間，可以看到質量不錯的兩個中型展與一個大型展，這大概是東京都心—日本天龍國的運氣。

這裡就按照時序，先介紹中型展之一的普利斯通美術館吧。

週末下午開放步行區的銀座四丁目交叉口

普利斯通美術館外觀

看完晝場歌舞伎演出，在雨停半晴的天光中徒步到銀座四丁目，目睹徒步區的盛況，完成臨時受託的採買任務。拎著採買物件上了地鐵，坐到日本橋站下車，沿中央通往八重洲交叉口前進，目的是前往在東京京橋一丁目的普利斯通美術館（Bridgestone Art Museum）。此一美術館成立於1952年，因為公司老闆石橋正二郎（1889-1976，普利斯通輪胎公司創辦人）性喜收藏藝術品累積藏品，便於該年將私人藏品移至公司大樓開放予公眾觀賞而產生。石橋其餘藏品亦放在九州福岡久留米的石橋美術館開放參觀。

日本橡膠統制會成立，推舉石橋為會長（圖片資料：神戶大學新聞記事文庫）

石橋正二郎家族以從事紡織及日式布襪起家，他引入休假、工匠制度以替代傳統學徒制，算是日本相當早採用現代化工業生產的公司。他具有敏銳的市場觀察感與應變能力，曾在戰爭爆發時即採購妥大量原料，維持生產成本。由布襪製造到日式膠底鞋製造，進一步自行成立由美國引入生產技術嘗試生產輪胎，1930年於足袋公司設部實做成功後，1931年輪胎公司正式脫離母企業設立獨立公司，1932年取得相關認證，1934年大量投產。他的事業規模在1930-40年代達到高峰。據報導稱，公司銷售主要通路在日本、朝鮮、臺灣、滿州、上海、天津、青島、漢口、南洋各地、印度、非洲、澳洲等地。海軍軍需部門、都市公車部分地方政府在試用後也給予高度評價。（大阪朝日新聞1932年4月20日報導）戰爭期間所有軍用物資進行統制（所謂戰爭動員總體戰），石橋獲推舉出任橡膠管制會會長（見中外商業新聞1942年10月20日記事）。這些都反應石橋個人事業版圖的擴張快速與靈活交際手腕，使其勢力不可忽視。

石橋也與政治勢力多所結納，和鳩山一郎、石井光次郎都是親家，與池田勇人也有姻親關係。戰後石橋集團在日本經濟重建與起飛的過程，也參與其中，扮演相當角色。石橋本人雖未如親家鳩山或某些大企業財閥一樣遭到公職追放及企業強制解編重組的命令，一段時間淡出經營圈卻也是必要的。石橋由於歐美視察的經驗以及自身對歐洲文化的接觸，知道公共藝術場館對於終生教育的重要性，於是在久留米購買土地，成立美術館，並做相關園區規劃，目的在「營造一個居住開心的都市」，讓公司與地方能共存共榮。所以1952年成立的普利斯通美術館可說是他一系列文化規劃的起點。石橋不只成立美術館，也捐助文物予以籌設時期的國立近代美術館，對於日本西洋美術的展覽與推廣有所貢獻。部分松方藏品也收入該美術館。

石橋個人的雄厚財力，或可從1953年已名列日本申報富裕稅的「億元戶」之一觀察。（《讀賣新聞》，1953年4月16日，頁7）1971年10月23日日本《讀賣新聞》頁13之〈以美術君臨日本〉報導即稱石橋與另位同樣出身九州的石油產業財閥出光佐三在政治之外以其他力量君臨日本，企圖心不可小覬。

雷諾瓦的彈琴女子就是橘園美術館借展的「親善大使」之一

竇加，芭蕾舞排練場一景。圖片來源：普利斯通美術館

從臺北出發之前得悉該美術館展出「德步西、音樂與美術：法國印象派與象徵派」特展，向法國奧賽美術館及橘園美術館借展，正好和該館主力收藏方向相合，今年（2012）也是德步西年，有此機會一睹畫作，自是不可錯過。購買門票、將隨身物品存入置物箱後入內，這次特別租了語音導覽（500Yen）一台，就是想嘗試一下將「音樂」和「繪畫」雙重感受合一時，會是怎樣的經驗？主展畫包括竇加、雷諾瓦、莫內、康丁斯基、丹尼、盧東等人畫作。展覽本身以年代序列，對於德步西本人對於繪畫的觀感，和音樂創作的關連，在魏崙及梅里美等詩人獲得創作靈感都有其著墨。新世紀的尼金斯基、戴亞基列夫的舞台作品也有所旁及。當然，觸發《海》創作的葛飾北齋《神奈川的海浪》也是不可少的。觀看畫作和導覽的德步西音樂結合，不管是寶塔、雨中花園、海，或者是館中的背景音樂月光，的確起了將感官敏銳度放大的作用。音樂新奇的和聲，有序的結構，對應畫家們運用清晰的筆觸，最後形成有明亮鮮麗等奇妙的光影效果，無疑是特殊的經驗，這在看畫看展的經驗中並不多見。導覽背景音樂，並不刻意選用立體聲音響，也有單聲道的歷史錄音，似乎刻意要喚起聽眾對十九世紀末、二十世紀初期所謂「黃金年代」氣氛的追想。對於聽慣歷史錄音的我，自然是一大樂事了。公式網頁也提供展覽規劃梗概，可以一觀。



普利斯通美術館展間。圖片來源：mapple guide

由於展場設置在企業大樓樓層內，基地空間固定，不可能是一大片區域或挑高設計，展覽設計就只能做在密集中仍不顯擁擠的設計，並以柔和明亮的背景鋪陳畫面所構成的中心圖景。所以展覽規模注定不可能做到百來幅或是一堆大畫，妥善利用空間與區塊就得依靠規劃者的巧思了。普利斯通美術館在這上頭是做得不壞的。

普利斯通美術館的鎮館之寶之一：莫內睡蓮（圖片來源：維基百科）

岸田劉生 《持南瓜的女人》 1914年 油畫 （圖片來源：普利斯通美術館）    

在美術館的常設展區，參觀者也可以看到石橋正二郎所收藏的其他歐洲印象派畫作，以及二十世紀初至中期的日本畫家受到印象畫派與野獸畫派啟發後所進行的創作，相當有趣。就歷史資產意義言，是可貴的。他們這好比是一個畫面東方的題材，穿上了西式的外衣的混合體結果。和前面的「原汁原味」相對照，不禁有觀看畫面時令人噗吃一笑卻又不得不佩服對於技巧鑽研透徹的本事。

圖片來源：普利斯通美術館德步西特展官網

該展覽周邊商品設計別緻在常見的展覽圖錄畫冊外，USB充電的playbutton、明信片、便條紙、茶水杯墊、文件封套等均在其中。文件封套除常見A4大小，也還有票夾，相當方便使用。這種「歐咪押給」蠻精巧的。

 

如果有時間餘裕的人，其實可以吃吃看美術館附設咖啡廳的茶點，據說有名。不過當天適逢星期六，眼看滿座，我就只能稍作整頓，便離開了美術館。但是，我們總有機會再見的吧？我心裡是這麼想的。