自由主義與臺灣政治課程大綱

科目中文名稱：自由主義與台灣政治
科目英文名稱：Liberalism in Taiwan's Politics
開課班別：台灣史學程
授課時數：2 星期三7-8 季陶樓340516
授課教師：任育德 助理教授
教師電郵：ytforclass@gmail.com

一、教學目標：
自由主義的政論及思想，於台灣政治民主化發展過程中佔有一席之地，已當受學界一定關注及研究。本課程期盼透過教學及討論，希望學生可以掌握自二十世紀以降自由思想之發展梗概，以及相關歷史脈絡內的課題也有一定程度的理解及省思，以為今日台灣發展之借鑑。

二、教學內容：
週數 內容及參考資料
Week1 課程介紹
Week2-3 什麼是自由主義
講義：
羅隆基，〈論人權〉，收入新月社編印《人權論集》，頁33-73。
黃克武，〈自由主義與二十世紀中國〉，《國史館館刊》，30期，2001年6月，頁1-16。
Week4-5 近代中國、台灣自由思想的根本問題
講義：
黃克武，〈西方自由主義在現代中國〉，黃俊傑編，《中國文化與域外文化的互動與融合》，台北：喜瑪拉雅研究發展基金會，2006，冊1，頁341-378。
薛化元等，〈導論〉，《戰後臺灣人權史》，台北：國家人權紀念館籌備處，2003，頁1-18。
Week6 臺灣的政治體制架構
講義：
薛化元，〈強人威權體制與台灣民主發展〉，「『臺灣民主的興起與變遷』學術研討會」， 台中：台灣省諮議會主辦，2006年10月18日，19頁。
Week7 紀錄片：《尋找林昭的靈魂》
Week8-9 人權、國權與《自由中國》
講義：
何卓恩，《《自由中國》與臺灣自由主義思潮—威權體制下的民主考驗》，台北：水牛出版事業有限公司，2008，頁159-247。
Week10-11 課程報告
Week12-13 《自由中國》與憲政的討論
講義：
任育德，〈1950年代雷震憲政思想的發展——以「中央政體」與「反對黨」為例〉，《思與言》，卷37期1，頁97-140。
Week14-15 戰後新世代的崛起
講義：
蕭阿勤，〈世代認同與歷史敘事：台灣一九七○年代「回歸現實」世代的形成〉，《臺灣社會學》，期9，頁1-58。
Week16-17 自由主義者的論政與行動：從精英到草根大眾的崛起
講義：
任育德，〈身為當代史作者的傅正〉，《當代》，期229，臺北：當代雜誌社，2006年9月，頁62-89。
何明修，〈臺灣環境運動的開端：專家學者、黨外、草根（1980-1986）〉，《臺灣社會學》，2001年12月，頁97-162。


Week18 期末考試

三、教學方法：
（一）單元題引、課堂講述
（二）講義或史料閱讀
（三）綜合討論

四、教學評量：
學生必須閱讀參考資料，參與討論及撰寫2,000字左右期中報告一篇。評分標準包括期中報告25%，期末考試50%，出席討論25%。
期中報告主題（二者擇一）：1、以《自由中國》「今日的問題」系列社論為主題，任選一篇就其針對主題、論述方式、思考模式進行說明及分析。2、請設想你是一位報刊編輯，遇到侵害人權、文化與社會發展之具體事件/情境發生時，將如何採用自由主義的觀點分析及書寫？

五、延伸閱讀書目：
任育德，《雷震與台灣民主憲政的發展》，臺北：國立政治大學歷史學系，1999。
何卓恩，《《自由中國》與台灣自由主義思潮：威權體制下的民主考驗》，臺北：水牛出版社，2008。
金觀濤、劉青峰，〈中國個人觀念的起源、演變及其形態初探〉，《二十一世紀》，84期，2004年8月，頁52-66。
夏道平，《自由經濟學家的思與言》，臺北：遠流，1991。
張忠棟，《自由主義人物》，臺北：允晨文化，1998。
張忠棟，《胡適五論》，臺北：允晨出版社，1989。
張忠棟、李永熾、林正弘主編，《現代中國自由主義選編》，臺北：唐山出版社，1999-2002。
陳君愷，《狂飆的年代（1920年代台灣的政治、社會與文化運動）》，臺北：日創社文化，2006。
陳儀深，《近代中國政治思潮—從鴉片戰爭到中共建國》，臺北：稻鄉出版社，1997。
彭廣澤，〈時代的呼聲：台灣知識分子論述的回顧〉，《中國論壇》，卷31期1，1990年10月。
熊自健，〈戰後台灣的自由主義與海耶克思想：以殷海光、夏道平、周德偉為例〉，《當代中國思潮述評》，臺北：文津出版社，1992。
蕭阿勤，《回歸現實：台灣1970年代的戰後世代與文化政治變遷》，臺北：中央研究院社會學研究所，2008。
薛化元，《《自由中國》與民主憲政：1950年代台灣思想史的一個考察》，臺北：稻鄉出版社，1996。
蘇瑞鏘，《超越黨籍、省籍與國籍：傅正與戰後臺灣民主運動》，臺北：前衛，2007。

Bechstein 鋼琴

Bechstein鋼琴的製造簡史，請參考wikipedia說明。

有趣的部分是，使用過Bechstein的名家有幾許。從李斯特到Hans von Bulow，再到Dinu Lipatti的錄音室錄音、Edwin Fischer的平均律錄音、史納伯的貝多芬全集錄音。而它由於戰後製造與流通網絡關係，成為不少蘇聯鋼琴家所使用的鋼琴，包括Sofronitsky、Richter、Nikolayeva等人均在內。所以，其實歷史錄音的愛樂者應該對它並不陌生，只是沒有特別留意而已。

重新修復的貝契斯坦鋼琴，示範影像。


用Bechestein所演奏的德步西棕髮少女。

Nikita Magaloff

上次在Muzik提及圖阿的時候，也同時提到了Nikita Magaloff。

稍有見識的愛樂者應該還記得他是小提琴家西格提的女婿，長期在日內瓦任教，指導過年輕時期的阿格麗希，而且出了一大套的蕭邦全集錄音。下面這段影片正好顯示了Magaloff在法國鋼琴教師Isidor Philipp指導下的基本功夫：優雅而流暢。



他在這首即興曲的演奏中，對於音樂節奏的選取，有著不同一般的處理。

至於晚年Magaloff對於音樂的處理，據稱比起早年更偏重情感的表達。我們姑且以這首錄製於1990年的舒伯特一分鐘圓舞曲作個代表。


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