名人簡歷書寫，不可不慎

假日新聞，有相當篇幅在報導名人訃文。

各大報的內容都差不多，就貼出其中一篇的一部分以資代表。

...吳舜文出生於中國江蘇武進縣的一個紡織世家。父親吳鏡淵不僅從事紡織業，也是中華書局創辦人。因此，她從小就愛讀書，長輩多認為她將來應該是以玩筆桿子為生的文化人，要不就是學者。...

問題何在？吳鏡淵是中華書局創辦人？此說法出自天下文化為吳舜文所寫的傳記，由於天下長年出版企業人物相關傳記，具有一定流通度與普遍性。因此，各報書寫企業人物資料時，自然會從中擷取內容，作為報導書寫內容。

但是，關鍵的問題就在於，此類書籍的書寫與記錄者，是否有足夠的能力去查證相關訊息？難道，原傳主所言，即需有聞必錄？

我們來看看二段有關中華書局歷史的記載：
1912年元月，陸費逵在上海創辦中華書局，原是一個綜合性出版社。（中文維基百科）

1912年元月，我国近代著名教育思想家和出版家陆费逵（字伯鸿）先生在上海创办中华书局。
中华书局成立之初，奉行“开启民智”的宗旨，抓住历史机遇，编辑出版新式教科书和文化普及读物，在传播科学文化知识、推行新式教育方面起了积极作用。中华书局迅速崛起，到1949年，中华书局已发展成为一家大型综合性出版社，出版物百科兼收，古今俱备，享誉海内外。（中華書局歷史簡介）

這上面並未提及吳鏡淵之名。

原在商務印書館圖書出版部任職的陸費逵，夥同商務同人創立中華書局，屬基本事實。而吳鏡淵確實與中華書局有關連，但並非創辦人。按吳鏡淵，名有倫，曾為清末候補知縣，之後從商，在常州投資紡織業而得以轉型成為成功的商人。1917年，中華書局由於經營擴充太快，加以經理沈知方挪用公款投機失敗，導致資金虧空，遭逢經營危機。經多方設法後，常州商人吳鏡淵入股。12月，中華書局股份公司董事會改組，以吳鏡淵任駐局辦事董事，陸費逵撤除書局局長職務，仍司理業務。此時，董事會成員中有一人為宋曜如（即宋氏大家長）。沈知方後離開中華書局，於1920年代在上海成立亞東書局，跟中華書局打對台。1919年到1921年，中華書局業務重獲發展，陸費逵擔任總經理兼任編輯所長。（相關記載，參出版學術網，1918年條）

吳鏡淵任中華書局駐局監察，為中華書局建立財務支出制度，有其貢獻。據相關人士回憶稱：
節流，主要是著力建立嚴格的企業管理制度。這方面吳鏡淵出力最巨。發行所前所長薛季安曾回憶：「吳老先生到中華後，……大事不用說，就是連一只痰盂都要編號入冊，有專人負責管理。」（相關記載，參民六危機一文）

而在中日全面戰爭時，中華書局陸費逵隨國民政府內遷，一度遣散大批員工，但上海中華書局交吳鏡淵主持，後以美商永寧公司名義為掩護，繼續營業。（按此舉為避免日人沒收中華公司資產。畢竟中華書局在1930年代曾承印鈔票，日本情報系統當早已蒐集情資，故需有所掩蔽。）

因此，說吳鏡淵是中華書局大股東即可，不必畫蛇添足為「創辦人」。如果寫傳者對中華書局稍有歷史認識及查證能力，大概就不會輕易有聞必錄了。

Eric Heidsieck的貝多芬第32號奏鳴曲演奏影像

錄製發行100張專輯，對於音樂人來說，這是多麼可怕的紀錄！Joyce Hatto惡搞別人錄音也不過如此。那是否真有人達到這項紀錄？有的。Eric Heidsieck是也。他深受日本樂迷喜愛，是少數擁有日本官網的鋼琴家。

今年5月底6月初，Heidsieck才去日本作赴日四十年紀念公演。可惜的是，鋼琴家未曾來到台灣舉行現場音樂會。1990年代前期，日本宇和島音樂會錄音，前兩年重新獲得King Records發行，透過hmv.jp網購即可獲得。

他與妻子Tania Heidsieck也是雙鋼琴演奏搭檔，EMI之前的珍稀系列便收有夫婦二人的錄音。Heidsieck在青壯年時期於EMI錄製貝多芬鋼琴奏鳴曲全集、與托泰利耶合作大提琴奏鳴曲全集，佛瑞鋼琴作品集，讓他具備國際知名度。而1970年代，他在Cassiopee公司錄製的巴哈、韓德爾、舒伯特、佛瑞、莫札特、李斯特錄音（其中有部分曲目為與妻子Tania合作的四手聯彈錄音，應是繼Casadesus夫婦後，另一對知名而有默契的夫妻搭檔。），近年陸續由唱片轉成CD發行。詳細曲目可見其法國官網。

這邊連結的是1999年日本富山演奏會貝多芬第三十二號奏鳴曲，感謝善心人士提供資源。



第一樂章



第二樂章（1/2）




第二樂章（2/2）



透過影像，我們可以看見他的姿勢及手形，穩固而講求自然輕鬆的施力。以他的身高來說，手並不算特別大，但經過擴張訓練後，仍不成問題。掌握踏板和手指不同的觸鍵，製造音色的多重變化。第二樂章複雜的變化，必須從基本節奏掌握起，聽眾可觀察他的實際執行狀況。特別是樂句之間的呼吸與連結，表情細緻而有妖嬌之氣，仍具有整體結構感。像他這般風格的鋼琴家，在現今並不多。

Eva Osinska

Eva Osinska(1941-)，是繼1949年蕭邦大賽得主Helena Czerny-Stefanska之後，現役波蘭女性鋼琴家中最具國際知名度之一人。她由華沙音樂院接受音樂教育，師承波蘭音樂教育詮釋蕭邦要角及蕭邦大賽評審Zbigniew Drzewiecki（Stefanska、Adam Harasiewicz、傅聰、Felicja Blumental均曾從其學習過一段時間）與其助教Ryszard Bakst（1949年蕭邦大賽六獎得主，在俄國曾師從伊貢諾夫及老涅高茲），後在華沙大學攻讀法語語言學。後透過歐洲音樂院交換計劃至巴黎音樂院隨Vlado Perlemuter、S. Rothe學習。

作為至今仍活躍於音樂舞台的演奏家，她曾在歐洲、美國、日本、蘇俄舉行演奏會；她也致力於音樂教育，擔任音樂賽事評審工作。

Osinska的唱片錄音，除波蘭版本的合輯（包括巴哈、當代曲目）之外，最容易找到的錄音當為Sony出版的Introduction et Polonaise Brillante op. 3。而她在法國公司Cassiopee（公司環境見此）密集以史坦威鋼琴錄製一系列蕭邦專輯，在歐洲及台灣均可獲得。但每張唱片時間長短不一，長者可達七十分鐘（協奏曲），短者不過半小時（4首詼諧曲合成一張專輯），要買下者需要相當大的決心:p

Osinska的演奏具備女性的細緻與敏銳氣息，詮釋風格直接而真誠，力度運用得宜，亦富音樂美感，在節奏感與音樂韻味的掌握有特出之處。

此處放上兩闕印證她演奏風格的蕭邦小曲。在夏夜中欣賞，別有一番滋味在心頭。


Souvenir de Paganini



Grande Fugue
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