YT的教 & 學空間: 2017東京觀劇行--LADY BESS

之前提到，在國立劇場看完男神的歌舞伎後，曾經到帝國劇場外面圍觀音樂劇初日人潮（包括飲食街內也一樣啊）。本來心裡已經決定只能跳過了，卻正好因為女子會內有人手上有多的票，於是我就有機會首度跨入日本第一座西洋式劇場--帝國劇場（簡稱帝劇）當觀眾了。

看完One Piece之後，回到築地住宿的飯店稍事整頓，搭上公車前往有樂町四個夢再買點紀念物拍個照，就近在溫蒂漢堡嘗試爐烤麵包海老湯的輕食組合（這種時候實在不想吃五右衛門洋食），就走往帝國劇場看板與友人AKI會合。她是為了對雄大的愛申了至少兩場票，就算雄大是個甘草角色，也要來噴發滿滿的愛。雄大的初日，既然搭配二次元出身卡司組合，反正B席也無傷啊。

真的走到指定座位後，友人慶幸位置視野其實還可以，反正我們手上都有看戲常備道具望遠鏡啊，就是拿來這個時候看清演員的視線、表情的XDD

在日本的音樂劇演出，由於東京、大阪、福岡幾個地方演出期大多超過一個月，為了演員體力負荷，因此近年都以主要角色雙演出演員的方式呈現，也可以達到製造話題「競演」。今天的主要角色如下表

主要角色	演員
レディ・ベス	平野綾
ロビン・ブレイク	加藤和樹
メアリー・チューダー	吉沢梨絵
フェリペ	古川雄大

之前在台灣，有順便看一下看過2014年演出的REPO心得，大概知道二次元卡司在上次演出的確顯得生嫩的現象，大概心裡先行畫了一條線，反正音樂劇看的是舞台、聽的是音樂，劇情自動跳過。還有反正不換人分擔的敘事者（家庭教師）、跟女主背後的支撐（管家），是音樂劇常客山口祐一郎、涼風真世演出，看兩個戲骨怎樣撐台也是可以的。

圖片來源: Toho Co., Ltd. Theatrical Division

英國亨利八世的次女Elizabeth 公主面對母親早逝（國王要再婚，前次離婚改宗，這次直接指控通姦砍掉了，果然地緣政治跟出身決定很大），由家庭教師與管家一手帶大。面臨到英國內部政教紛爭，甚有危及性命之憂，但是她堅信知識、真理是超越宗教而存在，就算面對大主教要求改宗的威脅，也不肯屈從，她的成長是一條主線。至於姊妹之爭，當然是宮鬥不可缺的角色，姊妹對面怎樣由父母恩怨帶來的敵對逐步和解不相害也是一條線，今天的吉沢梨絵（之前在四季劇場出演MAMA MIA的女兒SOPHIE）在「逼」上面尚未開展火力，真善良。為了戲劇性，女孩變女人的「戀愛」也是一個點。二次元男主在這裡的用途就是要表現詩人的自由，為愛不惜一切的態度（還要仿效羅密歐樓台會，藤蔓上不去最後是爬牆的，我真的很想笑的）。

至於公主的早逝母親，在劇中的出現是「幻影」等級，戲劇性用她帶出死亡陰影與公主要克服恐懼的處理手法有出彩之處，可是麥克風的ECHO也不必開太高吧，我不覺得這位寶塚音校87期出身的演員和音美桜，靠歌藝在音樂劇界討生活，需要用到這麼強的ECHO，這樣反而讓我覺得超好笑的啦。據說初日的麥克風出鎚問題更大，今天已經是舞台工作人員努力後的結果。

圖片來源: Toho Co., Ltd. Theatrical Division

平野作為女主，身材嬌小，以年齡言其實不用特別表現「嫩」的部分，她的聲音現在經過相當訓練，在音樂劇部分是可以應付的，難得咬字不錯，可見她下的功夫。在後段要堅強，捨棄自由的愛情，肩負國家的承擔，當好「爸爸的女兒與驕傲」，在這個部分她表現比我想像的要好，不會太唐突。詢問信任的家庭教師「我可以不要作女王嗎」得到「不能逃避」的回應，的確是一種質疑與選擇之間的掙扎，這裡劇本的張力有出來。不過，要怎樣在台上不被其他角色「吃掉」，可能在POWER與放光控制力道收放拿捏還要再努力，這是經驗值的問題。畢竟在歌唱，能演《悲慘世界》的艾波妮，還是要有基礎值的，她的努力也讓人看到了。當然，現在的她跟涼風御姐、山口大叔在一起時，很明顯的台子的重量就斜向這兩個人那裡去了。山口大叔當天其實有好幾個KEY不在位置上，實在有點讓人冒冷汗，不過他的經驗值還是足以讓他走完相關場面，這令人懷疑是不是耳機有問題了。御姐一出，真的就是感覺既風火又亮，B席票錢放在這裡就值得的。音樂劇還有現場樂團，也有誠意了，不是卡拉帶到底，果然是大城市才有的能力。巡演要省成本常常會放卡拉帶的。

至於友人熱愛的雄大，果然因為是甘草人物，所以還有些花稍小動作，以及適度露出排骨胸膛，讓女性同胞在視覺上享點福利。友人真的只要有雄大在，就不會放下望遠鏡的。

圖片來源: Toho Co., Ltd. Theatrical Division

這次的轉場至少感覺上不會卡卡的，我覺得也夠了。小朋友的服裝是大人的縮小版，很可愛。旋轉門的設計以星象時間為概念基礎，是很清楚的主題。音樂其實寫得也算動聽流暢，果然歪果人的音樂劇音感還是比較有變化性的。這對填詞者的「音律感」是考驗，這方面日本人作得可以，從之前岩谷時子到這次的小池修一郎的確不是浪得虛名，也幫助維持劇能再上演的可能。

當然中場休息部分，由於女性同胞數量龐大，因此必須幾經蜿蜒走到地下街其他部分的洗手間，這真的也是難忘的記憶啊。總之，帝劇蓋了這麼久，要把場子裝滿，對經營者而言從來都不是容易的事情啊。不過，從劇場的預告也可以發現，當市村正親都說我是最後一次演莫札特的爸爸LEOPOLD的時候，你就會發現到，這邊也在新舊交替了。