西洋鋼琴和中國戲曲的結合

樣板戲中的京劇結合了中國戲曲、現代話劇和中共所要的階級革命價值觀，著力塑造階級英雄人物，可說是革命中國極為特殊的藝術產物。西洋鋼琴在文革時期，傳統演奏曲目多遭禁演，鋼琴也曾經被燒掉。1962年柴可夫斯基大賽鋼琴組第二名的殷承宗要求鋼琴之生路，想到把自己下鄉時所熟悉的傳統戲曲，和西洋鋼琴加以結合。在天安門為革命群眾表演、接受點唱還不夠，為當時最普遍及唯一可被官方接受的「娛樂」樣板戲結合，是這一趨勢發展的結果。以往的文字言說已有述及，但是透過實例影片音像來看，就會更方便了。


以下是為紅燈記的演員伴唱影片，有一定的時空意義。留著短髮的殷承宗擔任改編工作，在掌握戲曲節奏上確實到位，相當富有「中國特色」。

「做人要做這樣的人」段，女為劉長瑜（現為人民共和國全國人大代表、中國戲劇家協會副主席），伴奏殷承宗。


「仇恨入心要發芽」段，劉長瑜、殷承宗的演出。


藝術家等文化人的養成，可說是求「專」的過程，身分及思想上的「紅」並不能保證就能「專」與「精」。但是，大型政治運動顯然要的是「紅」，「專」與政治保持距離(甚至是拒絕為政治服務)就變成要不得了。文化大革命中，藝術從業者的檢討正是在自我批評「專」而不「紅」，「不能跟群眾在一起」，而江青要鬥爭的文化政策的主事者周揚就成為所謂「黑幫」。這波十年浪潮及其從1960年代即開始的前奏對於文化人的傷害甚為深重。出現在1966.7.18文革初起時官方《人民日報》的一篇〈控訴周揚黑幫在我身上大搞「和平演變」〉就是如此態度的代表。

ps.由於所有的鋼琴作品，有「百分之九十九是大、洋、古的，是宣揚資產階級的什麼死、夢、愛情的。僅有的一點中國作品，像魚美人等，也都是修正主義的變種。」所以，文革開始後鋼琴沒有曲目可以獲得演奏。