黃河鋼琴協奏曲兩份演奏影像

黃河鋼琴協奏曲是改編自洗星海的黃河大合唱，由於文革開始後，西方音樂作品不得演出，而不為江青所喜的黃河大合唱也遭禁唱，音樂家也無用武之地。殷承宗便將鋼琴搬到天安門廣場上，以鋼琴為革命群眾伴唱革命歌曲，得到江青讚許，產生以鋼琴伴奏的紅燈記。在江青指示下，殷承宗與劉莊、儲望華、盛禮洪、石叔誠及許斐星六人以集體創作形式將大合唱改編成四個樂章的鋼琴「協奏曲」。因此，其產生實帶有濃厚的政治性意義。

黃河鋼琴協奏曲中最有名的段落，應該是第四段的保衛黃河，以各聲部互相模仿追逐，盡情發揮保家衛國之主題，高張激昂的情緒頗具感染力。它也摻雜運用了國際歌、東方紅的旋律，形成一首運用西洋樂器演繹的中國民風濃厚的樂曲。而演奏版本目前也有保/不保留東方紅的區別。

而從目前可見兩份差距三十年的演奏錄音，東方紅旋律跟毛澤東畫像的對應，仍未有所改變。
1976年殷承宗演奏，李德倫指揮中央樂團的電影演出版，殷的技巧、服裝跟革命激情的融合，也是一種時代的反映。



2007年郎朗演奏，余隆指揮中國愛樂、北京交響樂團的演出。大紅色鋼琴的視覺效果，實嫌誇張。


很巧合的是這些演出的影像，都強調陣容之「壯大」，個人作為群體的一部分相形變得渺小，但領袖的主導地位清晰不可動搖，也正好代表集體主義的發展的公開圖景。以下就以1965年東方紅國際歌的片段作結：


不知大家看完影片之後有無注意到，拍到毛澤東跟紅星的時候，一定要用仰拍的方式，塑造至高無上的印象及感受？時代在變，但是某些部分還沒有變，「作了不會錯」。