YT的教 & 學空間: 2017小暑快閃觀劇 I. 「了不起的蓋茨比」

竟然這次到了日本的第一場觀劇活動是音樂舞台劇而不是歌舞伎，那真的是PLAN B的產物。因為出發前三天下機票、旅館時，就發現星期六夜場完售，本想賭運氣幕見，結果下午兩點十五到達松竹座時就連幕見也空了，果然拍劇照日（當月周邊）還有後援會動員的實力......在跑到某大樓內300人廳（探勘新場地）去聽日本人彈大鍵琴跟吃完飯再找戲看之間，選了後者。「民以食為天」啊，避免暴怒的心情影響後面活動也是很重要的。

明治軒我來了。接近三點入座、用餐，果然人潮就少，吃飯安心許多。小份蛋包飯跟串炸搭配，還是美味啊。夏天就是要喝冷湯（傲嬌吃完飯之後，就近在旁邊FAMI補了一杯冰拿鐵咖啡，就繼續執行備案的部分了。

海豚的阿姆阿姆時間

梅田藝術劇場既然演起「了不起的蓋茨比」，這個1920年代美國形象的日本轉譯會變成怎麼一回事呢？反正還有當日票，去賭運氣吧。到達票口，小紅的印度歌舞劇正在打廣告呢。跟票口服務的姐姐溝通了位置，原來屬意的第8排被另一窗的買走了，那就買11排吧，難得第一次可以在梅田坐到這麼前面呢（你也才去到第二次好嘛）。

進去以後，二樓的LOBBY空間用來展示了寶塚版的演出劇照，是啊，這個音樂劇的日本改編版本最初是給寶塚的帥姐們使用的，隨著樂曲的創生，寶塚在大劇場也才演過兩次而已，還沒有在巡演出現過呢。（1991雪組杜けあき、2008月組瀬奈じゅん）劇本為了符合劇團屬性，被「純愛化」「清正美」應該意料中事。不過這樣也拿到了第17回菊田一夫演劇獎，應該改編得還可以吧。

2008的服裝

劇的轉場、燈光效果在新科技投影的巧妙運用下，還是很漂亮的。假汽車道具可以在台上順利的跑沒有當在舞台上，還真不容易的。假汽車速度還不算慢，至少舞台誠意絕對是有的。15人的迷你樂隊現場配樂，也是增加音樂臨場感的做法，加分啊。投射藍幕作為蓋茨比陳屍的游泳池有巧思，故事就從蓋茨比之死開始。全劇用倒述的方式，讓旁觀者看到光鮮的蓋茨比原來只是一個小兵，跟駐紮地的南方小姐黛西談起戀愛許下婚約，但因一窮二白被小姐的媽嫌棄，施壓分手。蓋茨比幾年後回國，成為一個穿著光鮮、出手闊綽的富人，再度碰到已經嫁為人妻的初戀女友，還是不可自拔。這種毫不掩藏的愛意，當然也被老公看在眼裡，二人爭風吃醋。湯姆在外頭外遇的情婦也參了一腳。這種四人關係終究是要結束的。蓋茨比之死，看在外人眼裡總顯得幾分冤枉窩囊，他為了心愛的女人盛怒開車撞死情婦扛下罪責，被情婦的愛人給殺死，怎麼說都顯得是各種「下半身思考」的結果啊。

受到刺激的蓋茨比是怎麼暴富的？也就是在一次大戰期間，逐漸走入黑市生意，因著美國憲法第十八修正案通過，政府隨之執行禁酒令，從1920年1月17日至1933年12月5日，維持十三年「禁酒令」，私酒販售大行其道，蓋茨比在黑市生意中「什麼都賣」，拼搏出自己的財富。錢財來得快，當然也以過起豪華的生活，遮掩他內心對舊情女友的思念。女友就算崇拜物質主義也無妨啊，反正讓婚姻生活並不美滿的女友能靠上肩膀最重要啊。

劇照（CREDIT:東寶寫真部, 出自場刊)

看完之後發現到，男一、男二角色真的歌唱份量重，放給真正的音樂劇男演員，唱當然沒有問題，要他們「邊翻滾邊唱」也是做得到的，這應該就是這次演出最大的賣點。井上芳雄跟田代萬里生用實力證明他們既有一定的臉蛋，也有一定的歌唱實力，在日本音樂劇界闖得出名號並非偶然。他們演這種為寶塚定做的純愛劇竟然也不會反差太大，這顯然也就是導演群跟製作組所要的。井上那幾場回想、苦痛、內心孤獨的歌唱渲染力的確夠好，現在還有體力唱，有機會的話還真不要放過啊。當然，對於他的舞，看客不要想與要求太多啦。人家的賣點不是這個，能做到指定的位置不脫拍、不漏接、不踩腳就很好了。

主導改編的小池修一郎是這二十年將外國音樂劇日本化上演的重要主持推手之一。他配合主角們談情說愛、爭風吃醋，設計出了運動場對決，這裡其實把原著飯店攤牌有所調整，但是從運動本來也就是一種競技的延伸面來說，這或許對日本人是更為直白好懂的。婚前滿口愛情的女主角，婚後生女之後，顯然也步上了她娘的後塵「我只要我的女兒將來漂漂亮亮的，笨一點無妨，嫁個有錢的老公就好。」這完全也點中了這些貴婦們的心頭真話啊。反正日本人有自己的理解與暗黑的部分啊。競技的陽光，顯然在日本多加的枝節中是有意地配合演出劇團的屬性，刻意把一些人性算計的暗黑面給巧妙淡化了，蓋茨比的「真愛」仍舊是不敵物質面的要求。畢竟劇團是賣夢與療癒，而不是提醒現實的。窮小子蓋茨比再怎樣「富」，土氣的談吐、把財富穿在身上的搞法還是不可能讓女主將心放在他身上的。這個對日本人應該還是可以理解的。夢咲ねね跟蒼乃夕妃兩個女角就負責好好吃醋、擺出亮麗的樣子也就可以了，ねね在台上就是亮，至於演技跟歌唱就不要苛求了。當然讓她成為蓋茨比心中的女神、擺滿照片，那bling bling的味道還真剛剛好。

其實在蓋茨比葬禮，原著是沒有一人到場的，音樂劇還是改安排成女主角黛西到場丟了花就走，其實還是幫女角洗白，這應該就是「清正美」的規範作用吧。為了「守護」女兒，她不能再失去任何東西，去鋪陳女角的「人生無奈」，這大概也只有某個時代或者階級的標準才會懂的吧。觀眾果然還是女性向居多，旁邊好不容易的「一點綠」，果然是忍不住連打哈欠說明他的真心真意，坐在中間綜觀全舞台的視野，顯然還是無法打動他啊。